朝華夕拾

三個人，三種不同形式的「寄居者」性格，因為愛情、因為逃離，也因為存活與重生的渴望，在毀滅與曙光逼近之時，道德選擇與認同困境也應時抵達。

這是一部受關注的電影，但表現只能算中等，最主要的敗筆還是在於導演看待社會現象的深度。因為社會結構性的壓迫用「個人」的「奇遇」來解決，電影到最後就是讓人緩過一口氣，跟著主角慶幸脫離那個「區域」，電影裡的貧窮成了奇觀，變成主角成長的人生大背景。

在島嶼南方的鐵路支線游動，從一處鄉鎮延伸至另一處鄉鎮，經過的每個地名都足夠回憶一生。區間車晃如平原過午的風，拂向枯黃的窗景，某些尚未形成的故事正瀕臨瓦解，碎裂成龐雜的語言。

一部長達九年的影集，正好開始於冷戰結束之後「百廢待舉」的荒蕪狀態中。敵人消失了嗎？還是醞釀著一個更巨大的陰謀？美國這股自我懷疑的氣氛瀰漫了好幾年，直到九一一發生，終於又在新敵人的身上找到帝國持續的理由。

說「海角七號」這部電影是南部人對台北文化的棄絕，倒不如說它正是一部台北觀點拍出來的「南方想像」。尤其在拼湊、和解、融合的外觀之下，樂團青春熱力的唱起與台北無分軒輊的流行歌曲時，我相信，所謂南方意象應該只用來確定全台灣對台北都會的慾望而已。

寫「險路勿近」的時候在回應裡簡單提過「集結號」，那時候我拿它跟「投名狀」比，覺得解釋歷史的電影需要的是一種視野，沒有這個視野，場面再大也頂多像電玩遊戲。很不幸，「投名狀」就是缺這點，「赤壁」更糟，完全不知所云。