支線青年的朝華夕拾

當平溪線的區間車離開侯硐，進入河谷與鐵路最靠近的一個大轉彎處，三貂嶺站就在前方緩緩依偎過來。

下車的人穿過月台進入候車處，適才車廂裡乘客擾攘的對話倏時明亮起來。年老乘客總是這樣，他們之間有一句沒一句的搭著，彼此之間年齡有點差異，也正巧屬於與鐵路上不相鄰近的兩個聚落，卻講著同樣一段記憶。先發言的老先生端坐著，衰老而斯文，音律平緩，眼神沒有落點，話裡沒有詢問旁人的意思。

東京連兩天春雪紛然，濕氣顯然過重的銀座一帶即使飄雪不停，走在路上感覺就是個寒冷的陰雨天。雪終日飄著，路面一片潮濘，外出飲食、散步十分不便。入夜後，記起來京都一保堂去年底在丸之內設了新館，離居住的西洋銀座不遠，便決定冒雪前往。    

好萊塢電影的類型與公式已經跟量販店裡的罐頭食品不分軒輊了，正如美式超商肆虐全球，撼動各地庶民生活一般。而美國電影中獨樹一幟的「家園」情緒也隨著影視文化的蔓延，佔領觀影者的視線。對美國本土而言，這股擁抱「家園」的浪潮有些是建國以來的精神傳統，有些則是新時代的產物；對受其文化影響的區域而言，電影中的「家園」意義就更是有時代意識的文化產品了。

三個人，三種不同形式的「寄居者」性格，因為愛情、因為逃離，也因為存活與重生的渴望，在毀滅與曙光逼近之時，道德選擇與認同困境也應時抵達。

這是一部受關注的電影，但表現只能算中等，最主要的敗筆還是在於導演看待社會現象的深度。因為社會結構性的壓迫用「個人」的「奇遇」來解決，電影到最後就是讓人緩過一口氣，跟著主角慶幸脫離那個「區域」，電影裡的貧窮成了奇觀，變成主角成長的人生大背景。

在島嶼南方的鐵路支線游動，從一處鄉鎮延伸至另一處鄉鎮，經過的每個地名都足夠回憶一生。區間車晃如平原過午的風，拂向枯黃的窗景，某些尚未形成的故事正瀕臨瓦解，碎裂成龐雜的語言。